Mixážní pult zesiluje, mixuje, distribuuje, upravuje kvalitu zvuku a zpracovává zvukové efekty více vstupních signálů. Je srdcem zvukového systému. Krevní oběh tohoto srdce přímo ovlivňuje stabilitu celého systému.
1. Vstup signálu
Vstupní signál mixážního pultu je zhruba rozdělen na vstup signálu mikrofonu s nízkou impedancí a vstup signálu linky s vysokou impedancí. Každý vstup lze považovat za vodní potrubí, to znamená, že pokud má směšovač více vstupů signálu, je to, jako by voda z více vodních potrubí proudila do směšovače ke zpracování. Rozdíl mezi nízkým odporem a vysokým odporem lze chápat jako rozdíl v tlaku vody nebo rychlosti vody. Například: vstupní úroveň s vysokou impedancí je vysoká, jako kdyby byl tlak vody velmi vysoký a průtok vody rychlý, je vhodné jej přímo vložit do bazénu směšovače a není třeba přidávat žádné odkazy uprostřed pro nastavení tlaku vody a průtoku vody; ale nízkoimpedanční vstupní úroveň je nízká, stejně jako je tlak vody velmi nízký a průtok vody velmi pomalý. Není vhodné jej přímo vkládat do bazénu směšovače. Je nutné přidat čerpadlo do velkého bazénu, aby byla zajištěna nízká impedance a nízký tlak vody. Zvyšuje se, aby se zvýšila rychlost toku vody, takže vstupní kanál s nízkou impedancí směšovače má zabudovaný speciální obvodový zesilovač, který zesiluje nízkou úroveň na vhodnou úroveň. Vlastnosti použití vody k popisu signálů s nízkou impedancí a signálů s vysokou impedancí by měly být každému dobře pochopeny.
2. Nastavení zesílení kanálu
Pro vstup zdroje zvuku do mixážního pultu musíme nejprve rozlišit, zda je nízkoimpedanční nebo vysokoimpedanční, a poté jej správně připojit k mixážnímu pultu pomocí standardního signálního kabelu. Chcete-li dosáhnout dokonalé kvality zvuku pro každý zdroj zvuku, musíte jej pečlivě upravit. Zisk každého vstupního kanálu mixážního pultu je velmi důležitý a kritický, ale zdá se, že mnoho zvukových techniků považuje tento zisk za jednoduše knoflík hlasitosti, což je docela špatné. Zisk se ve skutečnosti používá hlavně k řízení dynamického rozsahu vstupního signálu. Obecně platí, že maximální efektivní dynamický rozsah je, když je zisk upraven na maximum bez zkreslení, a je to také nejlepší stav efektu. To je obtížnější pochopit, ale je lepší to popsat s vodou: vstupní kanály a vstupní linky směšovače budou mít základní hluk pozadí. Tento hluk pozadí je jako sediment na dně řeky a je nevyhnutelný. Každý ví, že když řeka není hluboká, tekoucí voda je pod bahnem a pískem. Kvalita takové vody rozhodně není dobrá. Jinými slovy, je-li dynamický rozsah nastavení zesílení nedostatečný, je zdroj zvukového signálu jako tekoucí voda pod bahnem a pískem a objeví se hluk pozadí. Kvalita zvuku v tuto chvíli rozhodně není dobrá; naopak, když je řeka hluboká, tekoucí voda je relativně čistá a kvalita vody musí být velmi dobrá, to znamená, že dynamický rozsah nastavení zesílení je větší a rozumnější, takže kvalita zvuku musí být velmi dobře; samozřejmě, pokud je voda obrovská, bude dokonce přehrada zaplavena a bude dáno i dno řeky. Pokud se převrátí, odpovídá to úrovni signálu, který je příliš velký na to, aby byl zkreslený. V tuto chvíli neexistuje kvalita zvuku a také to způsobí poškození zařízení. Zisk proto není co největší a musí být přiměřený a přiměřený. Autor by rád popsal efekt zisku tímto způsobem, dokonce i začátečníci zvuku by měli být schopni mu porozumět.
3. Úprava skupiny ekvalizace kanálu
Po úpravě zisku je dalším krokem úprava vyrovnávací skupiny kanálu směšovače. Pořadí nastavení by mělo být nejprve basovou částí a poté středovou výškou. Protože lze zaručit, že pouze základní zvuk bude mít více dobrých podtextů. Základní úpravy jsou v pořádku pro všechny, zde mluvím pouze o několika technických aspektech.
V dnešní době mají ekvalizační skupiny profesionálních mixérů obecně úpravy výběru frekvence. Mnoho zvukařů je nepoužívá pružně. Je těžké je všechny podrobně vysvětlit. Některé věci závisí na osobním důvtipu. Mohu jen jednoduše říci: Například: Říká se, že při hraní disko hudby mám pocit, že basy nejsou dostatečně silné. Můžete zvolit basovou frekvenci skupiny pro ekvalizaci kanálu, kde je disko hudba umístěna na přibližně 200 Hz, a poté pomocí nastavovacího knoflíku mírně zvýšit basový výkon; například Když je tón zubu zpěvačky zřejmý a prominentní, můžete zvolit vysokofrekvenční frekvenci kolem 6000 Hz a poté pomocí nastavovacího knoflíku mírně zeslabit tón zubu, což přiměřeně sníží tón zubu. Pokud jej používáte pružně, můžete také použít funkci výběru frekvence ekvalizační skupiny k potlačení akustické zpětné vazby. Například v obecném tanečním sále je formant kolem 300 Hz. Tato frekvence je často náchylná k akustické zpětné vazbě. Můžete zvolit frekvenci vstupního kanálu mikrofonu přibližně 300 Hz. , A poté použijte regulační knoflík ke zmírnění útlumu, abyste mohli účinně snížit akustickou zpětnou vazbu. Frekvence akustické zpětné vazby generované každým zvukovým polem je samozřejmě jiná, ale bez ohledu na to, jaká je frekvence akustické zpětné vazby, lze ji jednoduše ovládat touto metodou. Samozřejmě je třeba to flexibilně řídit na základě zkušeností a zvukové pole musí být dokonale přizpůsobeno a vyhnout se mu. Akustickou zpětnou vazbu je třeba upravit pomocí profesionálního vícepásmového ekvalizéru nebo potlačovače zpětné vazby.
Směšovač musí být upraven zvukařem, často je to ekvalizační skupina směšovače. Často vidím, že někteří zvukáři vědí jen to, jak tlačit a zatahovat fader hlasitosti, a jsou příliš líní nebo neví, jak nastavit knoflík ekvalizace. Ve skutečnosti lze při používání říci, že mixér je třeba neustále nastavovat.
Vezměte si jako příklad píseň: Když zpěvák přichází na pódium, aby představil své vystoupení, musí ztlumit basy mikrofonu a upravit dozvuk na střední nebo vypnout, aby byla zaručena jasnost jazyka; když hudbu hraje zpěvák Když začnete zpívat, musíte zvýšit basy mikrofonu, jinak se zvuk bude jevit tenký a zároveň zvýšit hlasitost dozvuku na vhodnou úroveň; kromě toho, abyste zabránili tomu, aby hudební výšky zachytily výšky mikrofonu, můžete hudební výšky mírně zeslabit; Při přehrávání se pozornost publika přesune ze zpěváka na hudbu, takže v tuto chvíli musíte zvýšit výšky hudby a současně znít hlasitěji, aby hudbu velmi dobře zvýraznila a přirozeně, jinak Žádná změna nebude působit příliš rigidně. V tomto okamžiku by měla být také snížena hlasitost dozvuku, takže i když zpěvák během přestávky náhle promluví, nebude vydávat žádný zvuk; když přestávka mezi skladbami skončí a zazní další segment, vypněte hudbu. , Ztlumení výšek hudby, zvýšení hlasitosti mikrofonu a reverbu. Při vyvrcholení závěrečného zpěvu musíte zvýšit hlasitost mikrofonu a poté okamžitě zapnout hlasitost hudby z nízké na vysokou, abyste vytvořili dokonalý, šokující a skvělý vrcholný efekt pro konec. Samozřejmě ne všechny písně jsou pro tuto operaci vhodné, takže to, co potřebujete, aby byl zvukař, je flexibilita.
4. Nastavení kanálu AUX
Různé nastavovací knoflíky na mixážním pultu jsou obecně nejvyváženější skupinou, následované knoflíkem AUX, kterému se říká: pomocné ovládání odesílání. Kvůli jeho pomocné povaze mu mnoho zvukových inženýrů nevěnovalo dostatečnou pozornost a plně nerozumělo jeho funkci. Pamatuji si, že když jsem v roce 1997 studoval na pekinském ministerstvu rozhlasu, filmu a televize, mluvil jsem o tomto učiteli AUX dva dny, ale mnoho studentů bylo stále zmateno. Nakonec si autor nemohl pomoci. Vyřešení jejich dvoudenního zmatku trvalo dvě minuty. Po pochopení mnoho studentů naříkalo, že tento AUX je tak jednoduchý! Samozřejmě nemohu říci, že úroveň autora byla v té době vyšší. Učiteli, autor použil jen živou analogii: Řekl jsem, že ve skutečnosti je každý vstupní kanál mixéru jako velká vodní dýmka. Poté, co voda vtéká dovnitř, je v zásadě rozdělena na dvě hlavní vodovody, A a B, a celkem na silnici A. Vodní potrubí je: fader hlasitosti tohoto kanálu mixu je odesílán prostřednictvím seskupení atd. Každý zná fader hlasitosti kanálu; další hlavní vodní potrubí B-way je: skupina AUX, rozdíl je směšovač Část AUX lze rozdělit do několika kanálů. Pokud má mixážní pult 4 kanály AUX, je to jako rozdělit hlavní vodovodní potrubí skupiny B AUX na 4 kanály malých vodovodních potrubí a poté odtékat ven a spodní fader Princip je stejný, až na to, že většina AUX přepínače hlasitosti jsou ovládány knoflíky a přepínače hlasitosti kanálu stejného kanálu jsou ovládány fadery, stejně jako velká vodní trubka, i když je rozdělena na dvě hlavní potrubí, A a B., A existuje mnoho malých vodních potrubí pod nimi, ale kvalita vytékající vody je stále stejná. Nemůžeme se tedy jen podívat na povrchní rozdíly věcí. Ve skutečnosti jsou jejich funkce podobné. Když to uvidíme, většina začátečníků by tomu měla rozumět. Nejdůležitější věcí je pochopit, že knoflík AUX je ve skutečnosti stejný jako fader hlasitosti mixu.
Dále budu hovořit o konkrétním použití skupiny AUX: Obecně se AUX používá pro připojení maximálně vokálního efektoru. Zvuk, který je třeba zpracovat, je odeslán do efektoru s odpovídajícím přepínačem AUX a poté po zpracování teče zpět do efektoru. Ladění, to jsou základní znalosti, většina zvukařů by to měla vědět. AUX velké mixážní pulty má obecně konverzi pre / post fader. Pokud je nastaven před faderem, fader celkové hlasitosti pod tímto kanálem nemůže ovládat hlasitost tohoto AUX; naopak je ovlivněn celkovým objemem tohoto kanálu. Ovládání hlasitosti. Některé další funkce AUX jsou pro monitorování nebo nahrávání. Dalším pohodlným použitím je, že čtenáři mohou také pomocí AUX ovládat hlasitost basů zvukového systému, takže pokud je potřeba více basových kanálů, lze otevřít odpovídající AUX, aniž byste museli používat velké zdroje hlasitosti basů, jako jsou mikrofony atd. Odpovídající AUX může snížit hlasitost, jinak je snadné vytvořit basovou zpětnou vazbu. Pokud obecně rozumíte principu AUX, můžete z toho vyvodit závěry. Tady toho moc neřeknu.
5. Nastavení vyvážení zvuku a obrazu
Zvukový obraz mixážního pultu je obecně chápán zvukovými inženýry, ale mnoho z nich je chápáno přísně. Například pokud je do mixu přiveden dvoukanálový stereofonní hudební signál, většina zvukových inženýrů otočí knobem zvuku a obrazu těchto dvou kanálů do mixu. Odbočte doleva a doprava na konec v domnění, že se jedná o „stereo“. Ve skutečnosti se zvuk z těchto dvou kanálů bude jevit jako velmi plovoucí a uprostřed bude slabý a slabý; otočíte-li otočnými knoflíky úplně do středu, budete cítit, že zvuky hudby jsou vše Je to nepříjemné a šířka zvuku nestačí; nejlepší pozice je, že otočný knoflík levého kanálu je otočen do polohy 9 hodin hodin a otočný knoflík pravého kanálu je otočen do polohy 15 hodin hodin. Hudba nebude vlajet, dynamický rozsah je široký a intenzita a penetrace jsou dobré. Můžete to zkusit opatrně, autor nebude analyzovat princip, autor se zaměřuje pouze na praxi. O dalších aspektech audio a video aplikací toho moc nepovím, všechno jsou to základní znalosti. Ve skutečnosti je to často považováno za nejjednodušší věc, ale je to velmi komplikované, když o tom přemýšlíte.
6. Nastavení hlavní výstupní části
Hlavní výstupní část mixéru se týká skupinového a celkového objemu. Můžete například uspořádat pásmo do 1–2 skupin; uspořádat mikrofony do 3-4 skupin; ovládat basy prostřednictvím hlasitosti skupiny 5-6 a ovládat pomocné reproduktory prostřednictvím hlasitosti skupiny 7-8. Stručně řečeno, existuje několik skupinových mixerů, které jsou lépe a snadněji ovladatelné. Kromě toho si skupina může vybrat, zda bude signál vysílat samostatně, nebo přepnout skupinový signál na hlavní ovládání směšování hlasitosti mixéru. Jiné, jako jsou fadery kanálů, jsou velmi jednoduché, ale fadery hlasitosti by měly být flexibilně ovládány podle situace každého vstupního kanálu. Přestože je nastavení této části jednoduché, ale velmi důležité, hlavní věcí je sledovat vstupní a výstupní úrovně každého signálu. Signál nesmí být silně zkreslený.
Náš další produkt:
