1. B standardní stereo
Jedna z metod snímání stereofonního zvuku používá dva mikrofony s přesně stejnou citlivostí a směrovostí (běžně používaná kardioidní směrovost) a vzdálenost mezi sebou je přibližně 1.5 až 2 metry (lze ji také snížit na 0.5 metru, v závislosti na šířce Uspořádání zdroje zvuku), Umístěno před zdroj zvuku, aby se zachytil zvuk, a poté vystupovat se signály levého a pravého kanálu. Výhodou je, že se snadno a snadno používá, snímaný zvuk je plný přirozenosti a metoda snímání je založena hlavně na časovém rozdílu. Existence časového rozdílu může odrážet časné odrazy více koncertních sálů. Má dobrý smysl pro scénu a je vhodný pro nahrávání klasické symfonie. Nevýhodou je, že pokud jsou dva mikrofony daleko od sebe, při poslechu budou uprostřed mezery a prohlubně. Pokud se zdroj zvuku pohne bočně, bude mít pocit, že zvukový obraz prochází středem rychleji a má pocit skákání. V závažných případech vydá zvuk. Obrazy jsou soustředěny kolem levého a pravého reproduktoru. Pokud jsou signály levého a pravého kanálu smíchány a přehrávány, dojde k rušení zvuku, takže se také zvýší signál levého a pravého kanálu některých frekvencí a odrazy se zruší. Kmitočtová charakteristika výstupního signálu je charakteristickým tvarem hřebenového filtru, což má za následek nepříjemný zvuk.
2. Dekodér AC-3
Může dešifrovat dekodéry prostorového zvuku kódování AC-3, včetně čistého dekódování AC-3, dekódování AC-3 a Dolby Pro Logic Surround, a dekódování AC-3 kompatibilní s THX a Dolby Pro Logic Surround. Poslední dva jsou vybaveny AV rozhraními, která mohou být vybavena různými audio / video signály. Vstupními porty jsou vysokofrekvenční datový proud AC-3rf, digitální optický kabel a koaxiální signál a výstup je pouze 5.1kanálový přední levý a pravý, střední a zadní. 6 terminálů levého a pravého výstupu prostorového zvuku a výstupu subwooferu nemá žádné rozhraní AV ani hlasitost. Musí být použity ve spojení s jinými výkonovými zesilovači AV.
3. AV výkonový zesilovač
To znamená, že zesilovač použitý v audiovizuálním systému se používá v audiovizuálním systému domácího kina a výkonový zesilovač je kompletní. AV výkonové zesilovače mají obecně 4 ~ 7kanálové výkonové výstupy, například přední, střední, prostorový atd., A některé mají prostorový dekodér Dolby Pro Logic nebo dekodér AC-3, zpracování digitálního zvukového pole DSP a digitální tuner FM / AM má také řadu zvukových vstupních a výstupních rozhraní. Některé výkonové zesilovače mají také čtyřpinové video rozhraní SVIDEO (s vysokým rozlišením). Pomocí dálkového ovladače lze ovládat různé funkce, což je velmi výhodné.
4. Hudba na pozadí
Nepřetržité vysílání hudby na veřejných místech, založené na standardu hlasitosti, který neovlivňuje dialog lidí, může upravit duševní stav lidí a vytvořit pohodlné a teplé prostředí. Hudba na pozadí obvykle není stereofonní systém a reproduktory se většinou používají pro distribuované přehrávání, takže zvuk je rovnoměrně distribuován a nepříznivé zvukové prostředí má malý vliv na poslech.
5. Oktáva
Dvě frekvence jsou porovnány s frekvenčním rozsahem mezi zvuky 2 a jedna oktáva je vztah oktávové výšky tónu, to znamená, že při každém zdvojnásobení frekvence se výška zvyšuje o jednu oktávu. Frekvence grafického ekvalizéru Mezi body je oktávový vztah.
6. Nahrávání s dvojnásobnou rychlostí
Při nahrávání pomocí diktafonu je funkce nastavena tak, aby šetřila čas záznamu. Rychlost pásky při dvojnásobné rychlosti záznamu je dvojnásobná oproti rychlosti běžného záznamu a čas strávený zdvojnásobením. Při sledování efektu záznamu se rychle přehraje zvuk a zvýší se výška tónu. Oktávu.
7. bit
Bit v binárním čísle, jednotka měření množství informace, je nejmenší jednotkou množství informace. V digitálním zvuku se k vyjádření zvukových signálů používají elektrické impulsy. „1“ představuje pulsy a „0“ představuje intervaly pulzů. Pokud jsou informace o každém bodě na křivce reprezentovány čtyřbitovým kódem, nazývá se to 4 bity. Čím vyšší je počet bitů, tím přesnější je vyjádření analogových signálů a tím silnější je schopnost obnovovat zvukové signály.
8. Zařazovací výstup
Jednou z výstupních forem mixu je pokračování ve seskupování a distribuci signálů levého a pravého kanálu po úpravě zvuku a obrazu mixu. Jedná se tedy o režim stereo výstupu. Jednotlivá skupina je obecně levý kanál a sudé číslo je seskupeno. Pro pravý kanál. Skupiny lze odesílat jednotlivě nebo je lze odesílat do levého a pravého hlavního kanálu a poté odesílat z levého a pravého kanálu. Zařazovací výstup se většinou používá k odesílání signálů do systému zpětných reproduktorů a lze jej podle potřeby také flexibilně použít.
9. Pitch shifter
Zařízení, které mění výšku doprovodné hudby. Kvůli rozdílu v rozsahu hlasového rozsahu každé osoby se doprovodná hudba potřebná ke zpěvu liší také výškou. Pomocí řadiče výšky tónu může zpěvák zpívat v příslušném rozsahu. Zvuk, který byl zvýšen překladačem výšky tónu, je příjemný a hlasitost se zdá být hlasitější. Je to proto, že lidské ucho je po zvýšení frekvence citlivější na vysoké tóny; po snížení výšky tónu se basy zobrazí plnější a hlasitost bude o něco nižší. Posuvník výšky tónu používá elektronické obvody ke zvyšování a snižování tónové frekvence hudby. Jeho pracovní proces zahrnuje vzorkování (měření frekvence), separaci (rozlišení základního a podtextu), převod frekvence (změna frekvence základního a podtextu), syntézu (tón v syntetické hudbě), korekci (výstup podle výpočtových údajů) a zobrazení atd., symbol klesající klávesy je b, symbol rostoucí klávesy je #, hudba zpracovaná řadičem výšky tónu pro zvednutí nebo snížení klíče a tón zaznamenaný na původní nosné.
10. Zpracování s proměnnou rychlostí
Také známé jako zpracování komprese a expanze zvukového času, jedná se o zpracování, které mění rychlost přehrávání pásky beze změny tónu zvuku. Používá se většinou v profesionálních situacích. Je možné vhodně prodloužit nebo zkrátit dobu přehrávání různých programů, které byly zaznamenány, aniž by došlo ke změně zabarvení a výšky původního zvuku, což poskytuje důležitý prostředek pro synchronizované přehrávání programů v reálném čase. Metoda změny počtu otáček motoru se používá k úpravě rychlosti přehrávání a ke změně doby přehrávání. Protože však změna rychlosti pásky nevyhnutelně zvýší nebo sníží výšku zvuku, je systém zpracování proměnné rychlosti vybaven obvodem pro převod frekvence signálu, který se bude měnit v důsledku změny rychlosti. Obnoví se změna tónu zvuku, kterou způsobí.
11. Transformátor
Elektrické zařízení, které transformuje střídavé napětí, proud a impedanci. Obvykle se používá pro převod střídavého napětí nebo mezistupňové propojení zvukových zesilovačů. Během zvukového připojení systému dochází k přeslechu šumu, vzájemnému ovlivňování zařízení, rušení napájecího vedení atd.
12. Vlnová délka
Vzdálenost uražená jednou vibrací zvukové vlny, rychlost zvukové vlny se vydělí frekvencí zvukové vlny pro výpočet vlnové délky zvukové vlny na této frekvenci a vliv vlnové délky zvukové vlny. Například pouze když je velikost překážky větší než jedna vlnová délka zvukové vlny, bude se zvuková vlna odrážet normálně, jinak se zhorší difrakce, rozptyl a další jevy, oblast zvukového stínu se zmenší a akustické vlastnosti se budou lišit; dalším příkladem je zvukové pole s vlnovou délkou větší než 2krát. Je daleko bez pole a zvukové pole menší než dvojnásobek vlnové délky se nazývá blízké pole. Distribuce zvukového pole a zákon šíření zvuku vzdáleného pole a blízkého pole jsou velmi odlišné; navíc, v menší místnosti (ve srovnání s vlnovou délkou), basy To nelze dobře reprodukovat. Je to proto, že basy mají delší vlnovou délku. Proto v běžných domácnostech, pokud není hlasitost poslechové místnosti dostatečně velká, je obtížné dosáhnout ideálního stavu efektu basů.
13. Parametrický ekvalizér
Také známý jako parametrický ekvalizér, ekvalizér, který dokáže jemně upravit různé parametry nastavení ekvalizace, je obvykle připojen k mixéru, ale je zde také nezávislý parametrický ekvalizér. Nastavitelné parametry zahrnují frekvenční pásmo (například nízké, střední, nízké, střední a vysoké frekvence atd.), Frekvenční bod (typ rozmítání, lze libovolně zvolit), zisk (zeslabení zesílení) a faktor kvality Q (šířka pásma , s libovolným nastavitelným typem) A možnosti high-Q a low-Q) atd., se obecně používají k subjektivní úpravě zvuku a pro potřeby umělecké tvorby speciální zpracování zvukového signálu. Například parametrický ekvalizér může zkrášlit (včetně ošklivého) a upravit zvuk, učinit styl zvuku (nebo hudby) výraznějším a barevnějším a dosáhnout požadovaného uměleckého efektu.
14, reverb
Poté, co zdroj zvuku přestane znít, kvůli setrvačnosti a odrazům se zvuk nezastaví okamžitě, ale pomalu se rozpadá. Ve zvukovém systému lze efekt dozvuku zvuku použít ke změně procesu dozvuku zvuku a učinit zvuk zaoblenějším a plnějším.
15, špatný rytmus
Periodická změna tvořená interakcí dvou zvuků různých frekvencí, amplituda se periodicky zvyšuje a snižuje podle rozdílu mezi těmito dvěma frekvencemi a objevuje se amplitudová modulace hlasitosti zvuku a vzestupy a pády. Stejný jev existuje iu elektrických signálů.
16. Vložte připojení
Způsob připojení, při kterém je periferní zařízení přímo připojeno k zařízení (zejména směšovači). Mixážní pult má obecně rozhraní INS (insert). Metodu vložení můžete použít k vložení periferního zařízení do určitého vstupního kanálu, skupinového kanálu a hlavního (levého a pravého kanálu) kanálu a samostatnému zpracování zvukového signálu vloženého kanálu. Plug-in připojení lze realizovat pomocí juniorského jádra, metodou je výstup signálu z předního konce juniorského jádra, připojení ke vstupnímu konci zařízení, které má být vloženo, a poté odeslání signálu z výstupního konce zařízení k prstencovému konci juniorského jádra.
17, třepetavá ozvěna
Jev zvukové vibrace způsobený vícenásobnými odrazy zvuku mezi rovnoběžnými stěnami je vážná vada budování zvuku, která může způsobit nestabilní hlasitost zvuku a špatnou kvalitu zvuku. Nejúčinnější metodou eliminace je vyhnout se paralelním stěnám, použít silné materiály pohlcující zvuk a ošetřit povrch stěny nerovnoměrnou difúzní odrazovou strukturou.
18. Vibrato
Hudební ozdoby získané periodickými změnami výšky, hlasitosti a zabarvení. Rozumné použití vibrata může učinit hudbu krásnější a přitažlivější a zvýšit přitažlivost umění. V profesionálním audio systému lze pomocí efektů vytvořit a posílit efekt vibrata.
19. Ultrakrátká vlna
Také známé jako velmi vysokofrekvenční vlny (VHF), vlnové metry (rozsah vlnových délek od 1 metru do 10 metrů), rádiové vlny s frekvencemi od 30 MHz, šířka pásma přenosu a vkládání, šíření na krátkou vzdálenost závisí na charakteristikách elektromagnetického záření, používané pro televizní vysílání a Bezdrátový mikrofon přenáší zvukové signály a pro kompenzaci útlumu procesu přenosu se používá ostrá směrová anténa. V oblasti profesionálního zvuku je frekvenční stabilita bezdrátových mikrofonů segmentu V mírně horší a cena je relativně nízká, ale je náchylná k frekvenčnímu posunu. Prostřednictvím různých technických opatření může stabilita frekvence dosáhnout úrovně, která vyhovuje potřebám.
20, dlouhá vlna
Rádiové vlny s frekvencemi od 3000 kilohertzů do 30 kilohertzů se šíří hlavně ve formě ionosférických vln kolem zemského povrchu s dosahem až tisíců až desítek tisíc kilometrů. Kromě toho může být také na krátké vzdálenosti (200 až 300 kilometrů) uvnitř) šířen pozemními vlnami. Intenzita elektrického pole v tomto pásmu se zvyšuje v noci než ve dne. Čím kratší je vlnová délka, tím větší je nárůst; vliv intenzity elektrického pole na roční období je malý; podmínky šíření jsou méně ovlivněny ionosférickým rušením a stabilita je dobrá. Nedojde k náhlým změnám intenzity příjmu a náhlému přerušení komunikace.
21. Rezervní výkon
Část výkonu, která přesahuje minimální výstupní výkon zesilovače výkonu požadovaný reproduktorem, nebo výkon, který dosahuje požadované maximální úrovně akustického tlaku. Čím větší je výkonová rezerva audio systému (obecně se označuje jako výkonové zesilovače a reproduktory), tím silnější a plnější je zvuk, tím silnější a dynamičtější; naopak, při reprodukci silných a náhlých zvukových efektů to bude znít chraplavě a nudně. Obecně by výkon výkonového zesilovače měl překročit 1.5násobek výkonu reproduktoru, ale někdy může dosáhnout 3násobku výkonu reproduktoru.
22. Médium pro přenos zvuku
Týká se média, které může přenášet zvuk. Zvuk musí být přenášen médiem, jako je plyn, kapalina a pevná látka. Vlastnosti média, včetně jeho stavu, teploty, tlaku atd., Úzce souvisí s rychlostí a způsobem šíření zvukové vlny. Například šíření zvuku v plynu je ovládáno charakteristikami záření, zatímco šíření v pevných látkách je ovládáno charakteristikami vedení a výše uvedené dvě vlastnosti existují při šíření v kapalinách.
23. Zisk přenosu zvuku
Když systém zesílení zvuku používá mikrofon, je zesílení zvuku zachyceného mikrofonem důležitým indikátorem pro zkoumání stupně zpětné vazby zesílení zvuku. Čím vyšší je zisk přenosu zvuku, tím menší (menší) pískání akustické zpětné vazby a větší zesílení zvuku mikrofonu. Velká metoda výpočtu spočívá v zapnutí hlasitosti mikrofonu na maximum (žádný jev akustické zpětné vazby), umístění zdroje zvuku před mikrofon, měření hladiny akustického tlaku ve zvukovém poli a před mikrofonem a odečtení zvuku před mikrofonem podle hladiny akustického tlaku ve zvukovém poli Úroveň tlaku je zisk přenosu zvuku systému zesílení zvuku. Charakteristiky vysílacího kmitočtu Charakteristiky kmitočtové charakteristiky systému zesílení zvuku jsou běžnými charakteristikami kmitočtové charakteristiky místnosti a zvukového zařízení. Zkoumá se, zda systém dokáže skutečně reprodukovat poměr hlasitosti zvuku každé frekvence, to znamená, že zesílení signálu každé frekvence je stejné, vynikající systém zesílení zvuku. Neměl by existovat jev, že některé frekvence jsou příliš silné a některé frekvence nestačí. Hlavními metodami pro získání dobrých přenosových frekvenčních charakteristik jsou: rozumný zvukový design, metoda analyzátoru spektra růžového šumu pro nastavení ekvalizéru a použití reproduktorů s dobrými charakteristikami frekvenční odezvy.
24. Přenosové vedení
Kvalita kabelů mezi zařízeními v audio systému bude mít přímý vliv na kvalitu zvuku a kvalitu reprodukce zvuku audio systému. Vliv přenosového vedení na zvukový signál se neomezuje pouze na katodu stejnosměrného proudu. Kvůli vlivu parametrů distribuce, efektu kůže, vícejádrového zkreslení a dalších faktorů bude mít doprovodná ztráta vířivého proudu a elektromagnetická indukce určitý destruktivní účinek na kvalitu zvuku, což bude mít za následek různé frekvence. Když signál prochází vodičem, katodická reaktance není stejná a množství fázového posunu je také odlišné. Vliv přenosového vedení na zvukový signál závisí na materiálu vodiče (jako je měď, bezkyslíkatá měď, zlato, hliník atd.), Geometrii drátu (jako je průměr drátu, počet pramenů, způsob kroucení, vnější izolační materiál drátu) a drátová technologie Řemeslné zpracování a mnoho dalších aspektů. Za předpokladu splnění požadavků na použití by přenosové vedení mělo být co nejkratší a v dobrém kontaktu se zařízením a věnovat pozornost problémům stínění a rušení a minimalizovat ztrátu zvukového signálu (včetně ztráty amplituda, frekvence a fáze). Běžně používané přenosové linky mají audio stínící kabel, digitální kabel, kabel reproduktoru atd.
25, subfrekvence
Také známý jako superbasy, obecně označuje basovou frekvenci pod 100 Hz. Nízká frekvence určuje plnost zvuku, díky čemuž jsou basy dlouhé, hluboké a silné. Tato frekvence nemá téměř žádný smysl pro lokalizaci zvukového obrazu, takže změna polohy sub-nízkofrekvenčního reproduktoru ve zvukovém poli má malý vliv na lokalizaci zvukového obrazu. Rozsah nízkých frekvencí je rozsah nástrojů, jako jsou kontrabas, basový buben a varhany, díky nimž je zvuk těchto nástrojů dokonalý. Když jsou sub-nízkofrekvenční komponenty ve zvuku nedostatečné, zvuk nebude znít dostatečně tlustě a trochu příliš tence, ale když jsou sub-nízkofrekvenční frekvence příliš silné, bude zvuk blátivý.
26, mono
Stejně jako poslech zvuku skrz klíčovou dírku (efekt klíčové dírky), neexistuje žádný zvuk jako skupinový pocit, zvuk je špatný a bez chuti, tenký a povrchní, i když hraje více reproduktorů, protože ve zvuku nejsou žádné rozdíly, zvuk bude nelze zlepšit pomocí různých Rozdíl v hlasitosti mezi zdroji zvuku bude znít mírně odlišně do hloubky.
2 mono nahrávání
Několik mikrofonů zachytí tóny jednoho nástroje nebo seskupených nástrojů a odešle je do mixu. Poté jsou vyzvednuté zvuky rozumně syntetizovány mixážním pultem a vstupem do monofonního rekordéru pro nahrávání. U metody časného nahrávání je obtížné provést zásadní úpravy, zpracování a vyleštění efektu záznamu, protože jakmile jsou určeny charakteristiky, poloha a směšovací poměr každého mikrofonu, nelze efekt záznamu v zásadě změnit a je zde jen málo místa pro pozdější zpracování. V procesu monofonního nahrávání, pokud jeden herec udělá chybu nebo vstoupí do šumu, musí být znovu zaznamenán celý program nebo jeden ze segmentů, protože účinnost monofonního záznamu není vysoká, náklady jsou vysoké a nelze zaručit kvalitu. .
Náš další produkt:
